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Letzte Änderung: 31.03.2012 |
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J. Rave |
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Learnline/Geschichte |
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Klett-Verlag: |
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AG-Simulation |
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Die Gartenkeramik aus dem Kloster Ewig bei Attendorn, Kr. Olpe - Neue Erkenntnisse zu Typologie und Herstellung Christian Bergen, Sebastian Luke, Josef Rave
1 Einleitung Die Erforschung historischer Gartenanlagen und ihre Architektur steckt teilweise noch in den Kinderschuhen. Angeregt durch die jüngsten Arbeiten von Martin Salesch zum Barockgarten in Friedrichstal bei Detmold1 und zur Gartenarchäologie in Westfalen2 soll im Folgenden einmal versucht werden, den Themenkomplex “Barockgarten" um eine weitere wichtige Facette zu bereichern: die keramischen Blumenkübel. Diese Blumenkübel dienten seit dem Mittelalter dazu, besonders kostbare, ziermäßig verschnittene oder wetteranfällige Pflanzen deutlicher zur Schau zu stellen und auch besser schützen zu können.3 Zahlreiche Scherben solcher Blumentöpfe wurden auch auf dem Gelände des ehemaligen Augustiner Chorherrenstiftes Ewig gefunden. Im Rahmen von Umbaumaßnahmen wurden dort im Jahre 1988 große Mengen von archäologischem Material, fast ausschließlich Keramik, ohne wissenschaftliche Dokumentation geborgen. Dieser Materialkomplex befindet sich seither weitgehend unbearbeitet im Besitz des Südsauerlandmuseums in Attendorn.4 Durch die freundliche Vermittlung von Herrn Stadtarchivar Höffer wurde dieses Material 1999 der Archäologie-AG des St.-Ursula-Gymnasiums leihweise zur Verfügung gestellt und wird seither bearbeitet. Besonders intensiv haben sich die Mitglieder der Archäologie-AG der Erforschung der Blumentöpfe aus Kloster Ewig gewidmet. Daher sollen an dieser Stelle erste Ergebnisse zu Typologie und Herstellung der Blumentöpfe vorgestellt werden.
2 Zur Geschichte des Klosters Ewig Das Kloster Ewig wird erstmals im 13. Jahrhundert als Adelssitz urkundlich erwähnt. Im Jahre 1420 wurde der Rittersitz Ewig, gemeinsam mit zwei Höfen zu Listernohl, einer Mühle und einem Bargeldbetrag, durch den Attendorner Bürger Heinrich Weke den Augustinerchorherren zu Neuss gestiftet. Die heute noch sichtbaren Gebäude wurde im Jahre 1726 errichtet und später wurde das Ostportal durch figürlichen Schmuck ergänzt. Aus der Zeit zwischen 1740 und 1750 ist eine Ansicht des Klosters bekannt, die auch Teile eines Garten erkennen lässt.5 Eine zweite Ansicht zeigt den Garten von Kloster Ewig um das Jahr 1800.6 Nach seiner Säkularisierung wurde das ehemalige Klostergut als hessische Domäne verpachtet und die Kirche abgerissen. Der Komplex wechselte danach noch mehrmals den Besitzer. Heute befindet sich in ihm die Justizvollzugsanstalt Attendorn.
3 Die Blumentöpfe - ein Ausschnitt aus dem Typenspektrum Das Scherbenmaterial der Gartenkeramik lässt sich im Wesentlichen fünf verschiedenen Gefäßtypen zuordnen. Hinzu kommt noch eine geringe Anzahl von weiteren Fragmenten, die jedoch auf Grund ihrer geringen Größe keine Aussagen über die gesamte Gefäßform zulassen. Die fünf in Ewig gefundenen Typen lassen sich ganz grob zwei verschiedenen Grundformen zuordnen: Typ 1 weist eine Kübelform auf und die Typen 2, 37 und 58 gehören zu den pokalartigen Blumentöpfen. Typ 49 läßt sich nicht genau zuordnen, da sein Unterteil nicht erhalten ist. Damit überwiegen in Ewig die pokalförmigen Blumentöpfe und damit unterscheidet sich der Fundplatz vom überregionalen Typenspektrum, in dem kübelartige10 und pokalartige11 Blumentöpfe gleich häufig vorkommen. Die scheinbare Dominanz der pokalartiger Blumentöpfe im Fundinventar von Kloster Ewig ist aber möglicherweise auf methodische Gründe zurückzuführen. Schlichte, bemalte Blumenkübel können noch im unbearbeiteten Fundgut verborgen sein, während die Scherben von plastisch verzierten pokalartigen Blumentöpfen auch bei einer oberflächlichen Sichtung entdeckt wurden. Die von uns als “Typ 1" bezeichnete Gartenkeramik weist eine deutliche Kübelform auf und ist von einer eher rustikalen Gestaltung geprägt. Der Boden ist an vier Stellen als Wasserablauf mit je einem Loch durchstoßen worden. Der Typ 1 tritt im Fundmaterial von Kloster Ewig in zwei Varianten auf. Die Variante a hat einen massiven, mit am Rand eingeritzten Herzen verzierten Fuß. Darüber ist in einem Abstand von wenigen Zentimetern auf dem leicht bauchigen Corpus ein florales, blumenartiges Ornament angebracht. Dieses Ornament ist beidseitig, symmetrisch ober- und unterhalb einer im Umbruch des Kübels aufgelegten Tonrippe angebracht worden. Nach oben hin schließt der Kübel mit einer ca. 1,5 bis 2cm dicken Randlippe ab, die ebenfalls die gleiche eingestempelte Herzverzierung wie der Fuß trägt. Von der Variante a unterscheidet sich die Variante b durch eine unterschiedliche Randverzierung. Statt des eingeritzten Herzmusters ist der Rand mit aufgelegtem Blütenornament verziert. Der untere Abschluss ist leider nicht erhalten. Darüber hinaus sind beide Varianten bis auf eine Ausnahme identisch. Während die Blüte bei dem floralen Motiv der Variante b als Doppelspirale wiedergegeben ist, ist die Blüte bei der Variante a durch parallele Rippen dargestellt. Gleichsam en miniature findet sich diese Umsetzung des Blütenmotives auch auf der Randlippe der Variante b! Im Gegensatz zum kübelförmigen Typ 1 gehört der Typ 2 zur Gruppe der pokalförmigen Blumentöpfe. Der Gefäßkörper ist in drei Zonen gegliedert. Der Mittelteil weist zwei alternierende Motive auf. Zum einen die Darstellung einer antikisierenden Büste auf einem von Palmwedeln umgebenen Sockel und zum anderen ein strauchartiges Motiv, dessen Spitze plastisch aus der Gefäßwand herausragt. Diese beiden ?Spitzen" korrespondieren in einem Winkel von 90° mit den beiden rankverzierten Knubben. Ober- und Unterteil sind vom Mittelfeld durch horizontale Leisten abgegrenzt und sind durch ein eingeritztes, umlaufendes Rankenmotiv verziert. Die kräftige Randlippe ist unverziert. Von innen sind in den Boden vier Löcher gestoßen. Der Fuß ist leider nicht erhalten. Der Typ 2 ist in Kloster Ewig in einer hellgrauen und einer beigen Farbvariante überliefert.
4 Zur Herstellung der Blumentöpfe - Hinweise auf Serienproduktion Ein aufschlußreiches Schlaglicht auf die Herstellung der Blumentöpfe vom Typ 1 und 2 wirft eine kleine unscheinbare Scherbe aus dem Fundmaterial von Kloster Ewig. Die s-förmig geschwungene Scherbe ist durch kräftige horizontale Leisten in zwei Teile gegliedert. Auf der einen Seite trägt die Scherbe das Herzmotiv von der Variante a des Typs 1 und auf der anderen Seite das Rankenmotiv, das schon vom Typ 2 bekannt ist. Aus dieser Beobachtung sind weitreichende Schlußfolgerungen für die Herstellung der beschriebenen Blumentöpfe zu ziehen. Zum einen ist damit belegt, dass Typ 1 und Typ 2 in der gleichen Werkstatt hergestellt wurden. Und zum anderen geben sie auch interessante Einblicke in die Arbeitsweise einer solchen Werkstatt. Die Funde von Kloster Ewig zeigen nämlich, dass die Werkstätten über ein Repertoire an Stempeln bzw. Modeln verfügten, die auf verschiedenen Gefäßformen miteinander kombiniert werden konnten. Auf diese Weise war es den Werkstätten auf rationelle Weise möglich, ein vielfältiges Warensortiment anzubieten. Diese Herstellungsweise lässt vermuten, dass die Blumentöpfe nicht für einen konkreten Abnehmer hergestellt, sondern für den allgemeinen Markt produziert wurden.
5 Schlußfolgerungen Die Analyse der beiden Typen und die daraus gezogenen Rückschlüsse auf die Herstellung gewähren interessante Einblicke in Güte der Ausstattung von Kloster Ewig. Zuerst: Ein Ziergarten ist Luxus! Aber der Grad des Luxus? lässt sich an Hand der Blumentöpfe noch genauer bestimmen. Die reiche Verzierung und pokalartige Grundform der meisten Blumentöpfe zeigt, dass es sich dabei um kostbare und teure Stücke handelt. Doch handelt es sich dabei um den Rolls-Royce unter den Blumentöpfen? Vermutlich nicht, da die Ware für Ewig immer noch in Serie produziert wurde und nicht als Spezialanfertigung, die man mit Wappen und Monogramm für einen ganz bestimmten Auftraggeber herstellte, wie sie beispielsweise aus Ahaus12 und der Sammlung des Kölner Kunstgewerbemuseums13 bekannt sind. Im Kloster Ewig reichte es also augenscheinlich nur für die Mercedes S-Klasse der Blumentöpfe.
6 Literatur
1 Salesch 1999b, 105 - 118 |